Хоча, коли іншого джерела для освітлення об'єкта зйомки у фотографа немає - і спалах стане в нагоді. Тим не менш, досить часто у практиці фотографа зустрічаються ситуації, коли природне (стале) світло ще є, але або його інтенсивність, або якісь інші його параметри не дають можливості зробити хороший, технічно якісний знімок. І в цьому випадку ситуацію можна виправити (а іноді навіть - врятувати!), додаючи в якості додаткового джерела світла спалах. Однак просто встановити на апарат і включити спалах в цьому випадку - не вихід. Адже ви вже пробували? Потрібно ще правильно налаштувати апарат. І для розгляду теми комбінації спалаху та сталого світла ми вирішили створити цю статтю.
Розглядаючи практичні аспекти використання спалаху в цьому випадку ми, як завжди, почнемо з теорії. Тим більше що теорія дозволить сприймати процеси не як чудо або стихійне лихо, а як зрозуміле і абсолютно кероване явище.
Отже, теорія:
Як відомо, в стандартному режимі спалах випромінює весь імпульс світла практично миттєво. Тривалість імпульсу світла спалаху становить, зазвичай, 1/1000 - 1/10000 секунди. Можна сказати - проміжок часу випромінювання практично нульовий. Тому, у випадку стандартної синхронізації спалаху з апаратом, витримка затвора обирається за можливості найбільш короткою, але не коротше витримки повного відкриття кадрового вікна. Більш детально про узгодження роботи спалаху і затвора ми розповідали у статті про синхронізацію. Для більшості сучасних цифрових дзеркальних апаратів найкоротша витримка синхронізації становить 1/200 - 1/250 секунди.
А що буде, якщо зробити витримку помітно довше? Скажімо, замість витримки 1/250 секунди використовувати 1/60? На освітленості, створюваної спалахом, така зміна витримки ніяк не позначиться. І, якщо спалах був єдиним джерелом світла при зйомці, то навіть у десятки разів більша тривалість витримки (припустимо - до 1/2 секунди) не змінить картинку на світлині.
Проте, якщо на наш об'єкт зйомки потрапляє стале (природне) світло, то створена ним освітленість буде пропорційна часу, протягом якого матриця була відкрита для сприйняття світла. І, якщо природне світло має невелику інтенсивність (наприклад в сутінках), то коротка витримка в 1/250 секунди не дозволить такому світлу створити скільки-то помітне зображення. А от за час довгої витримки матриця вже встигне зібрати потрібну кількість світла для створення зображення нормальної тональності. В результаті об'єкти на знімку будуть вимальовиватися не тільки спалахом, але і постійним світлом. При цьому, що також дуже приємно, ролі постійного світла і світла спалаху будуть різними, і за допомогою витримки можна легко регулювати їх співвідношення. Наприклад, спалахове світло буде висвітлювати передній план, а стале світло - задній.
Тепер переходимо до практики:
Світло спалаху в будь-якому випадку дозується своєю власної, спалаховою, автоматикою. Іменуватися вона може по-різному - "E-TTL II", "ADI" або "i-TTL", в залежності від назви вашого фотоапарата. Але результати її роботи в будь-якому разі досить гарні. Тому насамперед зазначимо, що відмова в даному разі від послуг автоматики - ідея погана. Той, хто хоч раз пробував знімати репортаж неавтоматичним спалахом, це добре знає. При використанні неавтоматичного спалаху ймовірність отримання правильно експонованого кадру в репортажній зйомці навіть на негативну плівку невелика, а вже про "цифру" і казати не варто.
Режими експонування
А зараз - про режими управління витримкою і діафрагмою. Найзрозуміліший, передбачуваний, але в той же час - вкрай неоперативный метод погодження постійного і світла та спалаху - використання ручного (М) режиму експонування.
Зйомку в М-режимі починаємо з встановлення середніх значень світлочутливості і діафрагми (ISO 250-400, діафрагмове число - від 4 до 8). Після цього - обираємо витримку, виходячи з показань вбудованого експонометра вашого апарату. Після цього активуємо спалах, фокусуємо об’єктив, остаточно кадрируемо і натискаємо на кнопку спуску. Спалах освітить передній план, а задній план буде освітлений завдяки тривалій витримці. Все добре!
Додатково можно регулювати баланс природного світла та світла спалаху додаванням негативної експокорекції в налаштування автоматики спалаха. Та зміною значення витримки від рекомендованого вбудованим экспонометром (позначку експонометра ставимо не на "0", а відводимо в "+" або "-").
Ось так, двома словами, можно змалювати цей процес. Природно, не забуваємо про колірні параметри нашого сталого освітлення. Якщо це денне або вечірнє світло - домогтись нормального, природнього донесення кольору буде нескладно.
"Повільна" синхронізація
Узгоджувати роботу спалаха з постійним світлом більшість фотоапаратів може не тільки в ручному режимі, а й автоматично. Цей режим має назву "повільна синхронізація". За стандартною синхронізацією автоматика апарату, використовуючи спалах, вважає її єдиним джерелом світла, не звертаючи уваги на слабке постійне світло. У режимі "повільної синхронізації" апарат, незважаючи на використання спалаху, не забуває про інші джерела сталого світла. В якості прикладу режиму "повільної синхронізації" можна привести поведінку апаратів Canon EOS в режимі Av при ввимкненому спалаху. У цьому режимі апарат начебто "не помічає" включений спалах, виставляючи витримку для нормального експонування заднього плану постійним світлом. А спалах, в свою чергу, висвітлює передній план. Зрозуміло, апарат за допомогою функцій користувача можна переналаштувати і на звичайну, "стандартну синхронізацію" ("витримка 1/200 в Av-режимі при роботі зі спалахом").
Приблизно так само, по суті, працює режим повільної синхронізації" і в апаратах Nikon та Sony. Однак повністю описувати весь процес налаштування фотоапарата ми не будемо. Ви маєте інструкцію? Там все ретельно розписано, і наша стаття - аж ніяк не заміна інструкції.
Синхронізація по першій і другій шторці
При синхронізації спалах спрацьовує після того, коли перша шторка вже відкрила кадрове вікно, але ще до того, як друга почне його закривати. На коротких витримках (1/200 - 1/250) - це фактично один і той самий момент. Проте на більш тривалих витримках (тобто при повільної синхронізації) друга шторка починає закривати кадрове вікно з помітною затримкою, пропорційною часу витримки. І тут вже стає досить помітною різниця, між варіантами спрацювання спалах - на самому початку експонування кадру, тільки-но перша шторка звільнила матрицю для доступу світла. Або насамкінець процесу - перед тим, як друга шторка почне закривати кадрове вікно.
Відповідно, ці два варіанти і називаються синхронізацією "за першою шторкою" та "за другою". Оскільки обидва ці варіанти є різновидами "повільної синхронізації, повільна синхронізація по першої шторці позначається як "slow", без додаткових поміток, а її різновид - синхронізація за другою шторкою - "slow rear" (Nikon) або просто "rear" (Sony).
Розглянемо більш детально обидва ці варіанту в тому випадку, коли об'єкт зйомки рухається, і якщо в кадрі присутні будь-які джерела постійного світла. За звичайною синхронізацією, тобто "за першою шторкою", спалах спрацьовує одразу ж, тільки перша шторка відкрила кадрове вікно. Чіткий контур об'єкта, розташованого на передньому плані, буде "вимальований" на самому початку процесу експонування кадру, тобто - у початковій фазі руху об'єкта. Далі, рухаючись, об'єкт освітлюється тільки джерелами постійного світла. І, оскільки витримка у разі повільної синхронізації - досить тривала, створене сталим світлом зображення об'єкта зйомки буде, як мінімум, змазаним. Або навіть може перетворитися в напівпрозорий "трек". Відповідно, підсумкова картинка буде складатися з комбінації чіткого різкого зображення і розмитого "треку". Причому трек буде розташований після чіткого контуру (у напрямку руху об'єкта).
При синхронізації "за другою шторкою" спрацьовування спалаху відбувається в самому кінці процеса експонування. Тобто, чітке, різке зображення об'єкта зйомки спалах створює в останню мить його руху кадром. Відповідно, при перемиканні синхронізації з "першої" на "другу" шторку, чіткий контур і розмитий трек змінюються один з одним.
Тепер - головне питання. Який же варіант синхронізації - за першою, або за другою шторкою, є найкращим та найпрофесійнішим? Як ні дивно, обидва ціх варіантів приблизно однаково застосовувані. Важливо лише зрозуміти, в якому випадку, при синхронізації по першій, або по другий шторці, передача руху на фотографії буде найбільш природною та зрозумілою.
Сергій Дубильер (с) 2012
Коментарі (0)
